第八章歌曲的高潮前奏间奏尾奏.doc

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第八章歌曲的高潮、前奏、间奏及尾奏（209）

第一节歌曲的高潮

一、高潮的形态及位置

1、高潮的形态

由于作品的思想内容、旋律风格、结构大小等不同，高潮在其中所体现的形态和篇幅也不尽相同。可以是1、2个音，也可以是一个旋律片断或是一个段落。

例49d 《我和我的祖国》张藜词秦咏诚曲

这首歌曲，旋律流畅，高潮出现在结束前的“g”音上。

例130 《父亲的背》杜志学词高虹曲

这首歌曲情真意切，表达了对父亲的爱。高潮是“段落”式的，

也是全曲的尾声。

例122b 《心中的太阳》文歧词黎夫曲

这首歌曲，旋律清新，情绪向上、乐观，高潮是“段落”式形态，在歌曲的曲尾补充部分。

另外，《那就是我》（晓光词、谷建芬曲）中的B段也是“段落”形式的高潮形态。（谱例略）

2、高潮的位置

在歌曲中（通常是二部曲式以上的作品），高潮可以出现在乐曲中间，但大部分歌曲的高潮则出现在作品的后部（结束前或结束时）。乐段结构（两个乐句或四个乐句）的作品在一般情况下，不需要特别明显的高潮部分。

例4c 《我为祖国献石油》薛柱国词秦咏诚曲

这首歌曲，表现了石油工人饱满的革命乐观主义精神。其高潮部分出现在全曲结束之前。

《那就是我》（谱例略）的高潮出现在作品的中间部分，而《心中的太阳》（见例122b ）的高潮则出现在结束之前。

《二月里来》（塞克词、冼星海曲）、《小可怜》（见例 56 ）、《小燕子》（见例63 ）等歌曲，其作品结构短小，主题叙述平稳，概括性很强，因此并不需要设置明显的高潮。

二、辅助高潮及高潮的表现手法（高潮的处理方法）

高潮点、高潮句或高潮段的出现，都是旋律发展的必然。一般来讲，一首作品只有一个高潮，但在有些作品中，随着旋律的不断深入，情绪的不断高涨，会在旋律的发展中，在真正的高潮出现之前而出现辅助高潮（局部高潮）。当然，辅助高潮的出现应以中、大型结构为前提（大多为单二部曲式以上结构或散体结构等）

例58c 《黄河颂》光未然词冼星海曲

这首歌曲从第48小节开始铺垫了一个高潮点（辅助高潮），从64小节开始又铺垫了一个高潮点（辅助高潮），最后的结束句是全曲的高潮部分。整个作品的旋律起伏跌宕，层层递进。

由郑南作词刘长安作曲的《我爱五指山，我爱万泉河》在结束前16小节铺垫了一处辅助性的高潮点，而真正的高潮在结尾处。（谱例略）

一般来讲，高潮的出现应该是有准备的，真正的高潮出现以前总会有一些或旋律或节奏或其他方面（和声、织体、速度、力度等）的铺垫。常见的表现手法如下：

1.乐句或模进重复形成高潮：不见不散

2.在音乐的发展中，利用旋律的因素（级进、跳进、模进、音程扩展、音型重复等），使之形成高潮。

音程扩展：我像雪花天上来

音的级进上行：我和我的祖国等待

跳进：那就是我由晓光作词谷建芬作曲的《那就是我》通过三次“那就是我”的旋律模进使作品进入了全曲的高潮。（谱例略）

音型重复：歌声与微笑穿过你的黑发的我的手

模进：清晨，我们踏上小道

提高音区形成高潮：大约在冬季；我想有个家。你的样子-罗大佑，天高地厚，彩虹

乐句骨干音连续上行，造成紧张度：离歌，想说，许志安

例120 《保卫黄河》光未然词冼星海曲（第86页）

这首歌曲运用音程扩展的手法将音乐推向了高潮。

3.节奏对比形成高潮：在音乐的发展中，利用节奏的因素（节奏的紧缩、扩展、节拍对比、节奏重复等），使之形成高潮。

听海；眼泪知道，方文山；彩虹，羽泉；那又如何，林晓培。

4.速度对比：我的未来不是梦，张雨生；

5.通过转调形成：誓言，王菲；索尔维格之歌

6.通过转换拍子：b小调雨后，高晓松词曲，叶pei

在创作实践中，高潮形成的因素和表现手法应当是综合体现的，旋律因素和节奏因素相辅相成，缺一不可。

第二节前奏、间奏和尾奏

一、前奏（210）

在歌曲创作中，前奏几乎是不可缺的。其功能在于：在整个作品的调式、调性、情绪、节拍、速度等方面起先导作用，另外，前奏应该能够使歌声顺利、自然地进入。

小河淌水；军港之夜；一个美丽的传说；难忘今宵；

前奏的形态及写法归纳如下：

（一）、派生性：材料均来自歌曲主体。首句主题、尾句材料、或中间具特征的旋律片段。可以是简单的照搬，也可为程度不同的变化、变奏或发展。

1、曲尾旋律式：

将歌曲的最后一个或两个乐句或一个段落作为前奏。可能原封不动，可能变化发展。

十五的月亮；；七色光之歌（李幼容词，徐锡宜曲）；

这首歌曲是将作品的最后两个乐句作为前奏。

例49e 《我和我的祖国》张藜词秦咏诚曲

这首歌曲是用二部曲式的B段作为前奏。

2、曲中材料式：

利用作品中的旋律动机或旋律片段而创作的前奏。

爱的奉献；铁血丹心

例4d 《我为祖国献石油》

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